创量 | 单个账户单日消耗200万，“老”内容也可以投出“新”流量

1、单个账户单日投放消耗超200万，2天播放量超8亿

创量从市场反馈了解到，《我养殖后堂哥哭了》从3月31日开始投放，关联投放账户有231个，至4月2日，其中112个关联账户单日消耗在50万以下，33个关联账户单日消耗在100万以上，其中单日单个账户投放消耗最大可超200万。

截止目前，《我养殖后堂哥哭了》投放总计划数为36,809，投放总素材数为14,168个，其中在4月2日投放计划及素材数达到最高峰，单日共计投放素材量为10,343个。

进入清明假期，投放量并未持续上涨反而展现出了下降趋势，除了因为假期原因，很多人都在外旅行和家庭聚会无暇看剧以外，这也遵循了漫剧一贯以来的投放风格。漫剧在投放初期便能快速展现其是否吸量的能力，一般情况下，综合质量不错的产品在投放当天便能回本且产生收益。

2、“逆袭”、“打脸虐渣”爽文题材屡投不爽，《我养殖后堂哥哭了》并非新题材新编剧

我们从创量热剧榜后台筛选得到一部叫《大运征途》漫剧，同样也是做到了超5亿的播放量及1.4亿的单日增量这样极优的成绩，《我养殖后堂哥哭了》其内容及整体结构与《大运征途》可以说是一模一样。

《大运征途》讲的是货运司机顾辰与发小合伙经营，一年净赚200万，分红时却被发小以10万块打发并羞辱。顾辰果断拿钱买车单干，凭借过硬的驾驶技术和行业敏感度，在完成高难度大件运输任务中逆流而上。最终顾辰事业达到巅峰，而背信弃义的发小众叛亲离。

《我养殖后堂哥哭了》则是把货运行业改为螃蟹养殖，角色从发小改为堂哥，分红的10万块改为5万块。

从表现形式上，《大运征途》为2D的演绎剧，后衍生出《大运征途，命运在我》为AI仿真人演绎剧。《我养殖后堂哥哭了》表现形式则为AI仿真人解说剧。

“AI仿真人解说剧”从制作难度上比2D及AI仿真人演绎剧要求更宽松，更简单，从成本上也是更低。

漫剧发展到现在，从题材来看已经不下于30种题材类型，真正能爆量并达到顶级量级的产品少之又少，在大家挖空心思找寻新题材从内容上打差异化的当下，《我养殖后堂哥哭了》却是用的老剧本老题材老爽点，照样做出了8亿的播放量的优质成绩。

究其原因，第一是剧本内容本身是很不错的，虽然是老生常谈的逆袭爽剧，但是贴近生活，能引发强大的共鸣，用第一人称的表现方式，把主角吃亏后压抑的心情表露无疑，后面的逆转翻盘让受众爽翻，得到了在现实社会无法得到的报复感；

第二是受众人群的定位，《大运征途》及《我养殖后堂哥哭了》主打的是小城市、年龄层次偏大的这群人，这些人对漫剧画面要求并不高，并且已经被市场大批量的“逆袭”、“虐渣”短剧教育过一遍，习惯于这类型的剧情偏好，这群人目前占据了漫剧受众人群的大部分；

第三则是广告投放的策略及AI工具的使用，广告投放账户的养成决定了是否能精准打中受众人群，很多公司会关联上百上千的账户，如何能精准投放的同时自身账户之间不互相挤压竞争，以及AI工具如何更好的辅助投手快速产生素材及监控投放过程中的各项问题。

3、个人团队与行业头部企业，漫剧未来会走向何方。

目前AI工具的高速发展，一个人完成整部及多部漫剧的可能性越来越大，比如《大运征途》高播放量的背后内容就仅仅只有一个人，没有投资方、没有团队、没有营销预算，从故事框架到每一个镜头的运镜方向，从AI提示词的权重调整到后期的色彩分级，从音效选择到字幕节奏，全部由一个人完成。个人团队的优势在于成本极低，变换方向的速度极快。

但是问题在于工具产生出来的漫剧画面相对粗糙，人物形象大致重合，个人创作并制作优质画面的能力有限。短期内在市场对于画面及人物形象要求还没有那么高的阶段，个人创作者还是有很大机会的，但是也需要个人创作者具备整体的综合能力。一个优质剧情产品的产出得到验证后，在剧情不变的前提下，是可以通过换剧情场景、换表现方式等多种方法来延长其生命周期。

未来，受众对于市场上这么多趋于画面、人物面孔同质化的产品，一定会出现消费疲软的状况，到那个时候市场反应对于画面制作的精良水准、获取更多人物形象的授权及IP的取得会提出更多更高的要求。这时，个人团队及小成本团队的优势将不复存在，头部企业会吃下市场大部分份额。

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